正所谓食色性也，这片就像李翰祥编出来的，一个长故事又掺着几个短故事。伊丹十三真是热爱模拟经营啊。

男人戴上帽子，女人也戴上了帽子。片中有不少与拉面店主线无关，是与美食有关的情欲挑逗和日常趣味，色性与吃相，爽大发。其中以役所广司的段落见长，好似误闯片场的片中片。而伊丹的拍摄手法，大有即兴发挥之感，点法餐、吃意面笑煞我也。故事结构上是西部牛仔行侠仗义，组建团队干大事。

与其说励志行业剧（主线）与片段浮世绘（副线）的结合铺陈出了人生即食色的道理，不如说是一出偏离正统的日式喜剧（西部元素引入）与无厘头旁支在争夺“食即性”的表达权。拉面店中一众男人为了更崇高的理想压抑性冲动，而这种力比多的压抑在副线的每一个桥段中都得到了宣泄。一个被食所巩固的男权社会

所有梦想、情欲、欢爱、乐趣、尊严都被一口吃食支持着，我吃故我在。认真对待一汤一菜，就拥有镀了金的一分一秒，好像电影的第一句话“哦，原来你也在电影里。”

1.精妙至极的拼贴融合式喜剧，完美诠释了“食色性也”，更将美食、情爱/死亡与电影牵系起来，片头即打破第四堵墙，在影院中的影院与观众对话，向吃零食发噪声的人发出死亡威胁，尾声又呼应呈现临死前几秒内看尽一生的脑内电影。2.叙事鲜活有趣：主线戏仿西部片，牛仔帽司机于危难之际临降，与众热心兄弟一道帮助面馆成长升级，事成后迅即离去，日式匠人精神亦透现其中；副线分成7段，时长占比37%，穿插展现众生百相，散而不乱，围绕着吃与性的相通、美食的魅力与诱惑，顺带讽刺了“文明人”对仪式的过度执迷（日餐法菜意面都齐活了）。3.副线确乎更引人入胜：食物贯穿一生，从婴儿吮乳到孩童尝味，由青少年习礼节到中年尴尬却必需的社交，及至死前最后一顿饭，而怪癖与犯罪亦脱不开食欲。4.肉体调味蘸食，二口吞吐蛋黄，沾血牡蛎，妙绝。（9.5/10）

海边吃牡蛎那幕拍得好奇幻，捕鱼女在海水里摇曳就像小美人鱼听到大船上飘过来曼妙的歌声

作为口唇之欲的食与性，活色生香。食物是无处不在的性感怪物，贪婪、依赖、垂涎、偷偷摸摸、念念不忘、到死方休，是人与它的关系。热爱食物，从吮吸乳汁时就开始，与性欲难解难分。积极向上的成人童话就像用餐礼仪，在原初混沌的欲望表面披上礼服。主线之外的小故事诡异可爱。画面很暗。

我看过最精彩的日本电影，和JacquesTati的喜剧一样无法被归类。从没有电影人用伊丹的方式通过对食物的狂热表达对生活的挚爱，我所知范围内也只有Tati和伊丹能让观众以为生活就是开心地面对不那么乐观的现实。

一根拉面串起日本「食」之百态。拉面不愧日本饮食基础料理，最平常又极精深，还有温暖抚慰人心的灵魂，用它托起这个大题目最合适。融进气质贯通的西部片式侠义也不违和。插曲故事个个可爱，食色性也的副线香艳动人，还有迷影精神乱入。最后一镜是对主题精辟的提纯，满溢的享受幸福感看得我一直傻笑。

太有趣了，吃拉面前要先用筷子轻拍肉片并对它们说对不起😂（感觉自己以前的都白吃了）正所谓食色性也，如果说主线剧情只是个小商户努力拼搏出人头地的普通励志故事，真正有趣的是里头突然插入的没头没尾的小片段啊，让人看到普通人对食物的态度。故事是从《原野奇侠》来的你们信不😂

太适合雨天夜带着低调的零食在大荧幕前看了吧！食色性也；一个近乎完美的诠释。食物为媒介表现高潮与性探索的段落太漂亮。叙事灵活自由而不散漫，戏中戏开篇，接下来几个荒诞小故事以摄影机追踪新人物方式转场，以为又是一部《自由的幻影》，但整部下来却是在直线上画小圈的叙事形态，惊喜有趣。4490

美式风情之下竟然有雅克-塔蒂和戈达尔的影子，周星驰拍食神，应该抄了这片吧，还有，役所广司的眼线，要不要那么迷人

终于大银幕一睹宫本信子风采，如果直接将夫妇俩做一个单元就好了。虽然我更喜欢伊丹导演后面的作品，但是这部电影的确能更清晰简单的看出这种画卷式作品的妙处，因为这样的设计，剪辑也变得十分有意义。那时候伊丹和宫本都像是刚刚找到属于自己的梯子，然后开始了华丽的金像奖之路。

结尾的时候熬汤大爷说他从来没想到女人也能做出好吃的拉面，而tampopo的成功是因为她（主动）分别从几位男性导师那儿获得了开店/熬汤/做面/装饰的resources，这些通常情况下不对女性开放的resources又根据tampopo本人进行了个性化设计，最后才能有拉面店的成功，而每位男性导师的介入又是充分利用男性为主的社交网络（兄弟义气/化敌为友），即使中间有可疑的感情戏，结尾也并没有对此作任何交代而产生ambiguity，也就没有了性吸引力（从而剥削女性）和resourses之间的因果联系。说了那么多我的最喜欢的还是穿插在电影中的情景短剧hh

牛仔司机侠客行下乡送温暖指导面店中年妇女再创业。如此鲜活诙谐，似乎有点雅克塔蒂的调皮调性，又有点阿基考里斯马基的放荡不羁。片尾我还是第一次如此长时间的看人吃奶之特写，只觉人生鲜活，诚所谓“食色性也”。Ps强烈要求开头那一段在所有的电影院电影播出前播放。8.4

用较为别致的面条美食+孤儿寡母顽强生存做外套去包装俗套的西部/功夫的强硬类型桥段：受辱拜师；偷学无果；丐帮取经……其实创意面条的主线部分演过一半就只剩下重复和自嗨，因为好不好吃观众也不知道，皱起眉头还是俺升天了，都是简单的概念表达而已，缺少观众可以体察融入的互动方式。要靠役所广司白衣男和其他一些食色性也的奇趣情景插叙乱入才巩固了叙事总能，最后收官在伊丹十三几乎每篇必备的胸涌画面……

装上投影仪看的第一部，猫兴致勃勃地作前排观众，目不转睛地盯着墙上的光影。我拿了柿种嘎吱嘎吱地嚼，在影片第一个镜头里挨骂，被蛋黄和牡蛎唤起，看到一半实在馋得不行，煮了拉面端着锅边嗦边看，然后与牛仔同时点了烟，全感官观影体验，理想的夜晚。从在影厅里边吃边看，到眼眸微阖于母亲怀中，成人的进食过程是无法剥离视觉、性、权力、神话而纯然存在的；但吸取奶水与吸食面条的状态如此相似，“吃”是来自本能，“看”是文化构建。牛仔是卡车司机，蛮荒西部经日本的本地化变成了城市空间和市场竞争，不变的是男性团伙和俏丽寡妇。印象最深的一段是垂死做饭、做饭而死的母亲，女性的劳动乃至整个生命都与吃、与食物、与厨房的狭小空间紧密挂钩，男性也只能通过做饭吃饭来理解（并失去）女性，电车如冥河飞速淌过窗外，孩子哭了，父亲大吼：快吃！

日本现在还能拍这么有趣的电影吗？路过的牛仔拯救落魄的母子，食神西部片。期间穿插了很多关于食的小段落，故事与主线毫无关系，但胜在有趣，且镜头转场自然，所以毫不突兀。总之就是，有趣。

女主资质平平，对做拉面没有悟性，所以安排男主四处为她张罗，先后拉来乞丐大师与富贵老人的司机做外挂，然后偷窥对手做汤方法，陶瓷成功店家的发面秘笈，再从天而降一个为她倾心的室内设计师，帮助翻新店面……这么玛丽苏的剧情，大概网文作者都想不出来，只能理解伊丹十三真的很爱他老婆吧……

经典的美食电影，看的我都不知道以后如何吃面了，片中有着很多如何做面的情节，看得人垂涎欲滴。一个长故事中间穿插着几个短故事，在影片的主题有一个丰富和完善，也为故事增强了层次和质感。★★★★

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